究竟为什么没有出现巅峰后的巅峰呢？
小编来给大家分析一下。
1. 电影制作本身就足够巅峰
陈凯歌导演，张国荣巩俐张丰毅葛优等影星主演，这种阵容在制作上就注定电影质量不会一般了，在开拍前巩俐就是威尼斯国际电影节的影后，张国荣和葛优张丰毅在国内外也获得过影帝，电影首先在演技上就足够豪华。
电影和中国传统文化京剧直接进行结合，围绕着两位京剧人将近半个世纪的悲欢离合，影片以接近100%的的还原度向我们展示了京剧的生存环境。
每个优秀电影都能从中看到时代的缩影。
十年动荡对文化演艺者的迫害之深，它几乎使程蝶衣丧失了最基本的生存能力，使程蝶衣和段小楼变成一个为了生存而不择手段的人，最后抛下尊严还有什么活下去的必要呢，这是菊仙走向死亡的理由，也是程蝶衣悲剧的结果。
你只有变成和他们一样的人，才能保证自己能够活下去，可是变成了和他们一样的人，你还能活的下去吗？
2. 当前电影审查制度过于严格
《霸王别姬》电影中讲述的关于十年动荡的情景是绝对真实存在的，对于文化人士的迫害也是存在的。能拍出来相当不容易，要知道当前电影审查制度中对于十年动荡的情景是要多严格有多严格的，大部分电影都是一笔带过，对具体情节不会有过多的笔墨。
另外值得一提的是影片中段小楼和程蝶衣的有关于同性的描述，程蝶衣入戏太深，分不清现实和戏的区别，“我本是男儿郎，又不是女娇娥”！或许程蝶衣入戏太深从来就分不清自己是男儿郎还是女娇娥。
就是放到2020年，同性之间的题材也是不许的，《霸王别姬》在这点的题材上已经足够超前了。
如今同性题材的电影作品只能沦为网剧或者干脆就审查初期就被毙掉，这种超前的电影就注定不会平凡。
3.导演本身的追求在变化
为什么陈凯歌再也拍不出《霸王别姬》了，为什么张艺谋再也拍不出《红高粱》了？
还有很大一个原因就是导演本身的追求在变化，像《霸王别姬》这种题材的电影，不细细咀嚼根本感受不到电影想表达的，在主题上就过于小众，电影受众市场不够高，曲高和寡了一点。
如果现在还拍《霸王别姬》，拍出来肯定是高质量，但是票房如何情况就不一定了。
10年最佳电影《钢的琴》，评分最佳的票房却只有500万，背后的原因让人不得不反思。
老谋子16年的《长城》被说是他职业生涯的败笔，票房却高达11.73亿，18年的《影》审美和内容取材上都站在中国电影前列，票房却只有6.29亿。
导演需要做的不仅是拍高分电影，更需要拍出来一部高票房的高分电影，两者在拿捏上需要十分精准，一不留神就容易跑偏。
近年来，大牌导演电影大部分都是亏损，想把握电影质量又要迎合市场，二者在拿捏上太容易跑偏了。陈凯歌导演的《无极》就是最好的说明，看完云里雾里，不清楚到底在说什么，小编当初看不懂以为是自己审美水平不够看完第二遍开始自我怀疑，上网看影评才发现不是自己的问题。
就连近年评分比较高的《妖猫传》也有这个问题，观众审美跟不上导演，观众不买单，电影就亏钱。
现代人的生活节奏太快了，生生活经常憋得人喘不过气，在电影的选择也会更倾向于大片或者喜剧一点，这种慢节奏需要深思回味的在电影接受度上就不如其他电影。
我们虽然也有过像《流浪地球》这种叫好又叫座的科幻电影，也出现过像《捉妖记》这种在制作水平画面感上紧跟世界的，但是耐不住世界大片本来就领先我们几十年啊！
这种大片在国际上获得的奖项的也不过是最佳服装最佳效果的之类的，除了票房高电影在内容上并不能被后代所探讨，能够得最佳影片为观众所探讨的肯定都是直击人心的有关人性的，比如去年年神片《寄生虫》。
怎样拍好，如何把中国电影带向世界，如何把电影质量和票房相结合才是导演们要思考去做的。
中国电影票房节节升高，电影市场的春天才刚刚开始，让我们期待一下中国能再拍出来像《霸王别姬》那样的巅峰之作吧。
（影片仅是小编个人理解，如果大家有不一样的想法可以关注我们进行探讨哦）
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